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TEATRO DI PRIMO NOVECENTO

A.A. CFU
2006/2007
Docente Email Ricevimento studenti
Tiziana Mattioli martedì 10 -12

Assegnato al Corso di Studio

Lettere (5)
Giorno Orario Aula

Obiettivi Formativi

Promuovere la conoscenza del teatro di Gabriele D’Annunzio

Programma

?L?opera drammatica resta la sola forma vitale con cui i poeti possono manifestarsi alla folla e darle la rivelazione della Bellezza, comunicarle i sogni virili ed eroici che trasfigurano subitamente la vita?. Da queste premesse Gabriele D?Annunzio avviava, sulla scorta di Nietzsche, la propria poetica di rinnovamento del teatro, intesa a fondare o recuperare, sull?esempio dei modelli classici, una idea di tragedia moderna capace di ?abolire il tempo e chiudere nello steso cerchio le anime che vivono oggi e quelle che vissero nei millenni?. L?idea, insomma, di rappresentare drammi emblematici, e per questo non esclusivi dell?individuo, capaci di incarnare l?inconscio collettivo nelle forme del sogno o del mito. La Francesca da Rimini manifesta cos?, nel suo goticismo grondante e sanguinoso, nella enfatizzata riscrittura dantesca, nella sensibile disposizione teatrale, nell?impasto linguistico prezioso e splendidamente lirico, un risultato di prim?ordine nel panorama primonovecentesco: una esperienza, come le altre del teatro dannunziano, che resta un unicum, tanto profondamente ? legata alla personalit? dell?autore. Esperienza che non sa passare, rispetto alla pur avvertita necessit? di rinnovamento teatrale, ?dall?occasione alla norma?. Il corso si propone di analizzare, attraverso la scelta del ?testo-campione?, la speciale stagione, la speciale occasione di un teatro che si dice ed ? di poesia, e si impone, pur senza creare tradizione, come nuova e totale idea di drammaturgia.

Modalità Didattiche, Obblighi, Testi di Studio e Modalità di Accertamento

Modalità didattiche
Lezioni frontali e seminari di approfondimento.
Testi di studio
G. D?Annunzio, Francesca da Rimini, Rimini, Raffaelli Editore 2004 R. Alonge, Donne terrifiche e fragili maschi. La linea teatrale D?Annunzio-Pirandello, Bari, Laterza 2004. C. Negri, Il teatro di D?Annunzio tra tradizione e rivoluzione, in ?Otto/Novecento?, XXV, n? 2, maggio-agosto 2001, pp. 77-128. Ulteriori materiali bibliografici verranno messi a disposizione durante il corso.
Modalità di
accertamento
Prova orale
Disabilità e DSA

Le studentesse e gli studenti che hanno registrato la certificazione di disabilità o la certificazione di DSA presso l'Ufficio Inclusione e diritto allo studio, possono chiedere di utilizzare le mappe concettuali (per parole chiave) durante la prova di esame.

A tal fine, è necessario inviare le mappe, due settimane prima dell’appello di esame, alla o al docente del corso, che ne verificherà la coerenza con le indicazioni delle linee guida di ateneo e potrà chiederne la modifica.

Informazioni Aggiuntive per Studenti Non Frequentanti

Modalità didattiche
Lezioni frontali e seminari di approfondimento
Testi di studio
G. D’Annunzio, Francesca da Rimini, Rimini, Raffaelli Editore 2004. R. Alonge, Donne terrifiche e fragili maschi. La linea teatrale D’Annunzio-Pirandello, Bari, Laterza 2004. C. Negri, Il teatro di D’Annunzio tra tradizione e rivoluzione, in “Otto/Novecento”, XXV, n° 2, maggio-agosto 2001, pp. 77-128. Ulteriori materiali bibliografici verranno messi a disposizione durante il corso.
Modalità di
accertamento
Prova orale
Disabilità e DSA

Le studentesse e gli studenti che hanno registrato la certificazione di disabilità o la certificazione di DSA presso l'Ufficio Inclusione e diritto allo studio, possono chiedere di utilizzare le mappe concettuali (per parole chiave) durante la prova di esame.

A tal fine, è necessario inviare le mappe, due settimane prima dell’appello di esame, alla o al docente del corso, che ne verificherà la coerenza con le indicazioni delle linee guida di ateneo e potrà chiederne la modifica.

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